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MoW無用博物馆「物生回」主题展 in 长沙远大城内微笑金字塔 
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类型: 快闪美陈
行业: 地产家居
品牌: MoW無用博物馆
代理商: P8 星球
时间: 2021-07-24
作者: MoW無用博物馆
来源: P8星球(公众号ID: puyeight)​
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*本文来源:P8星球(公众号ID: puyeight);作者:MoW無用博物馆;原标题:《「物·生·回」线上导览 | 無用博物馆里,都发生了些什么?》


本次“物生回”主题活动月是一次我们从蓄能到释放的过程,以这种方式去进行可持续理念的传播和渗透,并希望引发观众进行关于生活方式和消费习惯的思考。


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突发状况情况下,我们一直在思考如何让「物·生·回」跟大家更好更完整的相见。


保证做好疫情防控措施的前提下,「物·生·回」快闪及展览版块继续按计划对外开放,同时借此契机,我们推出「物·生·回」线上导览内容,用对话、文字、思维来对展览进行更多的解读,了解到展品背后的故事与价值——跟随联合策展人Peggy和项目参与小伙伴,通过看在现场发生的讨论,沉浸式线上游览無用博物馆。


展览现场Q&A

本期Q&A由Peggy和两位项目实习生进行展览现场对话,两位实习生都是本地非艺术专业背景在校大学生,他们深度参与到项目布展期间的工作并为最终的呈现贡献了非常多的时间和精力。奈何之前忙碌,开展后才得以好好了解他们参与的「物·生·回」主题活动月背后的策划和立意。

在导览过程中,实习生对于这回無用博物馆里的内容提出了怎样的问题呢?策展人Peggy又是如何回答艺术小白的提问的呢?与我们在一起线上看展过程中去发现吧!

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Q:

当时为什么会用物生回为主题?“物”“生”“回”三个字分别代表什么?


A:

最一开始我们所有内容的策划切入点都在于“材料”和“循环”,以及延伸而来的“物品”、消费和使用习惯,我们当时围绕“物品”、“废品”、“垃圾”进行了讨论和头脑风暴来选定一个主题。


当时还有一个主题提案是“不废之材”。但怎么都觉得如果整体主题只是突出材料,会有些局限,而不能体现内容背后我们希望带出的关于人与物品与生活、自然、环境的讨论。后来就用各种提到过的词语,物质、物件、物品、废物、植物、动物、人物、生物,生命、生存、生长、生产、生活,回收、轮回、巡回、寻回、回应,取出“物”、“生”、“回”组成了我们的主题。即能够响应最开始切入点的“材料”和“循环”,同时比较抽象的名字也是为了留下更多的想象和主观诠释空间。



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次赋值·循环商店


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Q:
物生回大主题跟每层楼展览小主题有什么联系?

A:
3个展览分别对应“物”、“生”、“回”,这点从展览名字命名和一句话的概括中有进行提示。

“物形:重复生产”——人与物质之间的行为记录,是通过形态各异、以物质实体为概念载体的艺术作品来体现长久以来人与物的交互关系;“重塑:内域循环”——见证并对话材料循环利用,是通过设计的方式展现物品被废弃后到重新被制成产品这一新生过程;“居所:意识环绕”——回归生活场所探索可持续,是通过展示一个设计品牌的各类产品和其原材料让大家发现我们生活场景里的物品如何与宏观社会现象相连接。


2F

物形·重复生产


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物形两字从造物形式赋予中抽取而来,造物赋形,物象化意。


人类通过造物的过程给材料和物质赋予形式、结构、作用、意义,也在此过程中加深对的认识而衍生出对于超越单纯功能性需求的内涵。人与材料打交道的历史贯穿在整个人类发展史中,我们不断地通过获取材料、塑造形态、进而使用、反复更新,来推动整个人类社会经济及文明的向前,此举即生产和创新。


生产,本意应是创造,无论是物质、精神上的财富价值,抑或是与生命诞生相关。物质上的生产提供了人类生活中各类所需所用,精神上的生产给心灵世界增加了可探索的领域,生命的繁衍使人类历史的世代传承得以延续。重复则指向一个单一、往复、持续的某种状态。重复生产既是对于人类目前过度制作和消费的隐喻,亦是对人类财富能持续延续下去的期许。


本次展览展出的4位艺术家的5件作品均以现实物质形态承载概念从而使之被人知觉,作品成为行为的纪录和观点的扬声器。艺术家以材料为,动作为,创造出因人类介入而形态各异的作品,折射出作品从一个概念意识到呈现落地背后一系列的人类重复的行为过程。


不同于行为艺术,这些作品因”——创作者的缺席,乍看之下是通过物质的反复、同时出现得来的人为创造场景,而当观众在场并过细斟酌,便能引申出基于材料和物体而来的生产制造行为与资源环境的关系人个体和群体与自然的交互的讨论。展览为观众制作出一个置身于各类之间的环境,来引发观众与现实社会中的经验和行为建立联系,并希望唤醒人们对于人与物与环境的思考。


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Q:
《4400根石刻手指》我所了解的就是把石头雕刻成手指,在展签介绍里我了解到了这位艺术家他为什么做这件事情和做这件事情的目的,但是我还是不太能理解这个作品与主题的关联在哪里。只是体现重复生产吗?

A:
这个作品吸引我的点在于一种“原始感”,不光光是重复生产,这很也大程度上契合“物形”这个名字。区别于所有其它作品,它强调了材料的原始肌理和质感,我们一看便能知道这是石头做成的。甚至一开始远观的时候可能会看不到雕刻的部分而只能看到“一堆石头”。这种原始感在最初也让我联想到了人类第一件工具便是石头制成的这点,如果不是所具备的功能性,它在物理性上便就只是一种自然界中的物质,但因为我们给它赋予了功能才成为了工具。

艺术家对于作品的解释中关于创作契机的事件也让我体会到那种原始感——人内在的、不加掩饰的情感冲动,艺术家本人后来用雕刻这一行为作为去排除杂念的训练也让我感觉像是与这种人类原始情绪进行博弈的一个过程。所以这个作品不光光只是体现“重复生产”,也在于艺术创作过程和成果如何作用于人心,正如艺术家本人在展览开幕式上所说“造物是生命的精神状态,人系于情,情系于物”。

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Q:

我很好奇2楼选定所有作品的标准和想法是如何的?《果子》是以纸黏土加以颜料通过双手的挤压纸黏土从网格布里穿透出来释放成各种形状。但它也只是表达一个重复的过程吗?


A:

我的角度来说选定作品的标准是看“材料”本身在作品里的角色,以及这些材料能够多大程度去让人产生联想和与实际体验建立联系从而促成观众自身经验与艺术家想法产生对话和碰撞,再来便是艺术家自己对作品的解读是否能够与主题有一些能产生呼应的地方。


举个例子,文豪老师的《异形》直观地将日常生活用品与生产原材料一并呈现出来,毫无违和的同时还营造出很“诗意”的场景,并且这个场景与原材料来源场所也是契合的。作品《果子》,虽然材料本身是人造物——纸黏土,但听到的关于这个作品非常多的反馈和形容是“海底世界”、“像珊瑚丛”、“奇异的花丛”,原材料的选择和艺术家的行为已经给了观众去想象的空间。让人开始想、开始好奇、开始思考,就是这一层的一个重要目的。



3F

重塑·內域循环


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几个世纪以来,人类一直在研究材料,使用材料,甚至发明新材料。与地球上的其它元素相比,我们每天所接触的材料,其目的在于执行与人类生活有关的任务。没有我们的活动,材料和物品毫无必要。然而,当一件物品的既定使命达成后,它便不再被看作材料,而是成了废物或者垃圾。它们被丢掉,遗弃或焚化,污染我们的星球,我们不禁要问:所谓的垃圾是否还有别的潜力?材料在预期功能完成之后,是否还有其它出路?


探索材料重生可能性、材料从其初始功能结束到重塑新生的整个过程,是我们从新的角度理解材料并建立对话的起点。我们希望,通过知识的创意化形式的分享,能引导人们审视使用一次性材料的危险并将其导向更具持续性的解决方案;能促使人类的创作尊重材料特性;能重新确立材料的价值并为它们发现新的可能性;能启发人们将材料更具持续性的解决方案融入生活。


用设计的方式来找寻有趣的形式,在像舞台剧一样的空间里创造多重的观看视角,展开材料与其创造者之间的对话。材料在其被回收和(或)升级过程的那些特定阶段,在每个展示舞台得以一一呈现。观众穿梭其中观看、阅读展品和信息时,是这场对话中的参与者,走出舞台又以观众视觉观看材料之间的相互连接和对话。


我们希望通过这种角色的参与转换甚至抽离,让观者能够真实的体验到人与材料关系的复杂性和多重可能性。对话是由来已久的工具,既能纠正错误,也能加深对现实的理解,现实必须加以讨论才能得到改进。


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Q:
这次展览P8是如何选择合作方的?对于合作对象有什么要求和标准?

A:
我们在合作方的选择上首先需要能够给到我们自己很多的启发和内容的支持,并且对于项目的目的——可持续理念传播,有认同感。无论是1楼无用事多的品牌合作方还是3楼、4楼展览合作,我们首先能够进行合作的前提是对我们想要共同去发声、传播可持续理念,并且呼吁大家去践行这一想法是认可的、有共鸣的。由内容给到我们和观众启发,也能让观众了解到其实可持续并不只是口号,而是可以通过多样的方式去做出改变和努力,也真的有很多人在做。



4F

居所·意识环绕


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不论是一檐以遮风雨我们生活的寓所,还是我们走上街道融入人群进行社会活动的场所,充斥着各种物件产品和承载不同功能的空间,交织形成着我们生存于世的居所


,都与人生活的行为和环境相关联,居可理解为人作为个体生活的小范围活动空间,所可以理解为人作为群体行为的泛范围氛围空间,而人类活动与氛围营造都离不开物件与产品的支持。从意识和理念,到物件和产品,每一个想法和选择都会成为生活方式的体现,并共同作用出在空间氛围中弥漫开来的因子。


近年来可持续议题不断地被提出也被践行,展览希望能延续传递环境保护和可持续的理念,并以展出实际产品的方式,向观众传达带有可持续意识去进行生活活动的可能性。此次展览联合极具实验性、探索性,无界限、跨界多产独立设计品牌——本土创造,展出品牌多年来从事创新研发和设计的产品,如灯具、家居用品、户外家具、墙面材料等等,并将产品与独特肌理来源的材质并置,让观众看到符合生活需求的产品的同时了解背景。


从日常中最常见的塑料制成品,到完全意料不到的地铁土壤,以小见大,将材料的来源从常见到不常见,从个体生活空间到人类社会场景进行回字形展示,以一种循序渐进的方式拓展观众对可持续产品的认知边界。


回溯来源,用设计理念和实验践行将废弃物激活,赋予其新的生命力。以居所里的产品为载体,将人与物对话延伸到空间和场所;在回归最贴近生活的场景中,进行着关于生存的对话。


草木、土壤、楼宇、村落、物品……材料取之于,用之于,以居见所,以所释居。


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Q:
我发现三楼四楼都有展示使用废料回收利用做成新的产品,但这些产品全都以废料做成的呢?还是废料占据多少比例,除去废料之外又使用了哪一些材料,成品是否对身体有害,塑料瓶做的衣服真的全都以塑料做成的吗?

A:
废料几乎都需要通过打碎,或是说解构,这一过程去成为新材料。而废料重新利用到底占据多少比例,这点则需要具体材料具体讨论,因为这与材料本身的特性相关。例如金属废料,几乎每种金属都可以被多次回收而不破坏性能,在分类处理得当的情况下可以有极高的回收使用率,同时废金属加工比原始材料制造新产品所需能源更少。像本土创造的回收铝项目,便是将日常生活中的易拉罐、铝合金等铝制品重新投入熔炉中通过翻砂,这一可追溯至千年前的工艺,塑造出来新的产品。

但有些材料,受制于材料特性,便会在打碎后与其它材料如混凝土进行混合来被生产成新材料。废弃物和废弃材料,如若处理不当或不能被回收利用反而才是会对身体有害。因为这意味着大量的一次性或短期使用过后的东西被废弃后,掩埋至土地污染土壤或排放至海洋污染水资源。塑料瓶身属于1号塑料PET通过加热拉丝纺线,便能制成面料,这些面料我们在3楼展览中也有展出,它们都是100%由废弃塑料瓶制成。而一件衣服是否全部以塑料做成,我们可以通过标签辨认,RPET便是这种面料(Recycle PET)。


为有效防范疫情传播,做好疫情防控工作,观展需佩戴口罩、出示行程码健康码并实名登记。

出品方

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主办方

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指导单位

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展览合作   

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联合呈现

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合作媒体

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媒体支持

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合作品牌   

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特别鸣谢

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关于MoW無用博物馆  
Museum of Waste
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MoW 无用博物馆项目以微笑金字塔为实体空间做展陈实验。微笑金字塔坐落于远大城内,建筑面积 8354 平方米,共 8 层 , 定期策划不同主题的艺术展览,承载艺术驻留作品展示、自主策划展览、合作展览的室内展厅功能,将呈现装置、新媒体、跨界设计、沉浸体验新媒体等多元丰富的艺术形式。

2020 年,我们以微笑金字塔为空间载体,发起「无用博物馆 Museum of Waste 项目」,简称「 MoW 」,以独立实验艺术实践场所为定位,重新思考无用和浪费以及艺术的定义。激活青年创作能量、活跃场域氛围,为青年艺术家提供积极尝试和艺术实践的基地,吸纳多方力量打造一个策展实验平台和资源中心。

*本文来源:P8星球(公众号ID: puyeight);作者:MoW無用博物馆;原标题:《「物·生·回」线上导览 | 無用博物馆里,都发生了些什么?》

   

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